蒋中崎 越剧文化-越剧审美 《全国艺术研究院（所）青年戏曲理论研究
蒋中崎 越剧文化-越剧审美 《全国艺术研究院（所）青年戏曲理论研究
2017-07-12 17:51:00
2017年7月6日，由我院承办的国家艺术基金2016年度艺术人才培养资助项目、吉林省省级文化发展专项资金扶持项目《全国艺术研究院（所）青年戏曲理论研究人才培养》培训班本日的课程由浙江艺术研究院蒋中崎副院长讲授。
蒋中崎老师乃地道杭州人是也，浙江杭州生人，杭州师范学院中文系毕业，浙江省艺术研究所就业，一入戏曲史论研究，从此不得抽身——（小编插嘴：幸亏不得抽身……）现为浙江省文化艺术研究院副院长、教授、研究员，《浙江通志舞台艺术卷》执行主编、浙江省戏曲普查办公室主任。曾任国家社科重大项目《中国曲艺志浙江卷》常务副主编，《中国曲艺音乐集成浙江卷》副主编……
我们笑说，蒋中崎老师堪称“孤山畔寻过梅，西湖边送过伞，越剧听到耳朵长茧”。
破茧成蝶，是他的人生，也是他的越剧。
上午，他讲越剧如何进入上海、越剧名家袁雪芬的改革、新中国成立以后越剧如何扩大影响、“小百花”现象……
下午，他讲越剧的审美，越剧与江南文化的关系，上海文化的关系……
句句不离江南，也离不得江南。
越剧是什么？这是中国戏曲里组班形式最自由的剧种，那些纤丽绮靡的女子们不断创新、不断竞争、不断“比美”，温婉容颜赋搏杀之念，以“弄死你，我才能生存”的凄厉决绝，成全了今时今日舞台上的绝色与惊艳。
从自娱自乐的“田头唱书”到谋求生机的“沿门唱书”，再到商业演出的“落地唱书”，乃至丰富与提高的“走台书”再到“小歌班”时期——三次重要演出，标志了越剧的诞生。
一、浙江于潜县乐平乡外伍村的演出。
二、浙江余杭县陈家庄的演出。
三、浙江嵊县东王村的演出。
四进杭州，六进上海，由农村市场向都市化娱乐的探索，决定了“小歌班”最终在沪上演出三足鼎立。
1938年-1942年，“改良文戏”终于出现，浙江女子越剧戏班蜂拥入上海，上海本地女子越剧戏班自不甘落后，亦建科班。
时至孤岛时期，上海越剧创作演出益发繁荣，越剧编剧“四金刚”的出现与大批新剧目的产生，决定了越剧演出市场的兴旺。“四大名旦”与“四大小生”现身！
姚水娟、袁雪芬、尹桂芳……越剧十姐妹义演《山河恋》。嵊县、宁波、杭嘉湖、浙东抗日根据地，越剧演出活动即便在抗日战争期间也没有停止。建国后“改人改戏”、“百花齐放，推陈出新”、“三改”工作开展、“三并举”……新中国成立后前十七年，越剧发展一路飞扬。
也曾凋零过，终又芳华创新。
也曾萎靡过，到底百花竞艳。
蒋中崎老师讲浙江小百花越剧团的创作演出，讲从《五女拜寿》、《陆游与唐琬》到《西厢记》；从《寒情》、《孔乙已》到《藏书之家》，讲越剧观念的更新与艺术创新的探索……
是江南市镇，成全了越剧，这越剧演出的独特区域，将吴越文化精致灵动之风与优雅的水乡气息诠释得淋漓尽致。越剧作为江南文化代表，生活环境导致其精致的审美倾向，而这审美，正如江南那处处可见绿茸细绣的小块田地一样——深耕细作。
越剧的生存之道，是与时俱进。
因时而生，因时而盛，因时而变。
趋新善变，也勇于创新。
有人说，越剧，就是中国的宝冢剧团。刚柔相济的艺术表现和清新柔美的艺术品格，加上女性为审美主体的情感寄托，到底形成了越剧细腻动人的情感倾诉和雅俗共赏的风格。
蒋中崎老师问，你们知道，在越剧中出现最多的意象是什么？
是“水”和“桥”——
因才如水，以新为桥。
化蛹成蝶，破茧长天。
蒋中崎老师乃地道杭州人是也，浙江杭州生人，杭州师范学院中文系毕业，浙江省艺术研究所就业，一入戏曲史论研究，从此不得抽身——（小编插嘴：幸亏不得抽身……）现为浙江省文化艺术研究院副院长、教授、研究员，《浙江通志舞台艺术卷》执行主编、浙江省戏曲普查办公室主任。曾任国家社科重大项目《中国曲艺志浙江卷》常务副主编，《中国曲艺音乐集成浙江卷》副主编……
我们笑说，蒋中崎老师堪称“孤山畔寻过梅，西湖边送过伞，越剧听到耳朵长茧”。
破茧成蝶，是他的人生，也是他的越剧。
上午，他讲越剧如何进入上海、越剧名家袁雪芬的改革、新中国成立以后越剧如何扩大影响、“小百花”现象……
下午，他讲越剧的审美，越剧与江南文化的关系，上海文化的关系……
句句不离江南，也离不得江南。
越剧是什么？这是中国戏曲里组班形式最自由的剧种，那些纤丽绮靡的女子们不断创新、不断竞争、不断“比美”，温婉容颜赋搏杀之念，以“弄死你，我才能生存”的凄厉决绝，成全了今时今日舞台上的绝色与惊艳。
从自娱自乐的“田头唱书”到谋求生机的“沿门唱书”，再到商业演出的“落地唱书”，乃至丰富与提高的“走台书”再到“小歌班”时期——三次重要演出，标志了越剧的诞生。
一、浙江于潜县乐平乡外伍村的演出。
二、浙江余杭县陈家庄的演出。
三、浙江嵊县东王村的演出。
四进杭州，六进上海，由农村市场向都市化娱乐的探索，决定了“小歌班”最终在沪上演出三足鼎立。
1938年-1942年，“改良文戏”终于出现，浙江女子越剧戏班蜂拥入上海，上海本地女子越剧戏班自不甘落后，亦建科班。
时至孤岛时期，上海越剧创作演出益发繁荣，越剧编剧“四金刚”的出现与大批新剧目的产生，决定了越剧演出市场的兴旺。“四大名旦”与“四大小生”现身！
姚水娟、袁雪芬、尹桂芳……越剧十姐妹义演《山河恋》。嵊县、宁波、杭嘉湖、浙东抗日根据地，越剧演出活动即便在抗日战争期间也没有停止。建国后“改人改戏”、“百花齐放，推陈出新”、“三改”工作开展、“三并举”……新中国成立后前十七年，越剧发展一路飞扬。
也曾凋零过，终又芳华创新。
也曾萎靡过，到底百花竞艳。
蒋中崎老师讲浙江小百花越剧团的创作演出，讲从《五女拜寿》、《陆游与唐琬》到《西厢记》；从《寒情》、《孔乙已》到《藏书之家》，讲越剧观念的更新与艺术创新的探索……
是江南市镇，成全了越剧，这越剧演出的独特区域，将吴越文化精致灵动之风与优雅的水乡气息诠释得淋漓尽致。越剧作为江南文化代表，生活环境导致其精致的审美倾向，而这审美，正如江南那处处可见绿茸细绣的小块田地一样——深耕细作。
越剧的生存之道，是与时俱进。
因时而生，因时而盛，因时而变。
趋新善变，也勇于创新。
有人说，越剧，就是中国的宝冢剧团。刚柔相济的艺术表现和清新柔美的艺术品格，加上女性为审美主体的情感寄托，到底形成了越剧细腻动人的情感倾诉和雅俗共赏的风格。
蒋中崎老师问，你们知道，在越剧中出现最多的意象是什么？
是“水”和“桥”——
因才如水，以新为桥。
化蛹成蝶，破茧长天。
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